В периода от 1919 до 1923 продължава търсенето и образуването на костюма. Въпреки, че по това време не е имало ясно изразен стил, все пак този период е интересен чрез дизайна на рязането и формата на моделите. В края на периода започва да се формира стилът на La Garconne (La Garconne).
Войната свърши, хората постепенно започнаха да разбират, че те все още са живи, и животът продължава, а трагедията, предизвикана от войната, само напомня на онези, които останаха осакатена душа или тяло. Оцелели не искат да забележите нещо около него, че те кара да мислиш, дали с изключение на тези поети, които винаги забелязват всичко около себе си и всичко, ...
"Мисля, че:
Колко красива е Земята,
И на него човек,
И колко войни с нещастни
Приятели сега и осакатява!
И колко са погребани в ямите!
И колко повече ще бъдат погребани! ... "(С. Йесен)
Но най-вече хората просто искат да се радват на живота във всичките му проявления, се появи неудържима жажда за удоволствие, да танцуват до сутринта, пие, яде, харчат пари, и най-накрая, просто се развикате, че си жив ...
И мода? Мода, тъй като с течение на времето, както обикновено, забелязвайки всичко около човешките дела, всички детайли, грешки и недоразумения ...
Първата световна война приключи. В костюмите, носени по време на войната, беше възможно да се види влиянието на униформата. Промените в модата се случват постепенно. В началото на този период, жената решила да получите своята предвоенна рокля, мода и се опита да се върне: Етикетиране удължение рокля, колан, което е задължително при военни униформи, повдигнати талия точно над естественото, обемът около бедрата роза силует беше като "вретено".
В страниците на модните списания, дори същите модели, които са били в предвоенния стил дори мигат. Но това продължи малко. рокли дължина все по-кратък, с увеличен обем чрез прилагане на напречни Набори меки свободни зони плисирана бас, Tunica. Популярни са драперии, меки сгънати крила, пелерини, якета с многостепенни баски.
В същото време, Париж през 1919 - 1923 година. беше огромна тълпа от хора с различен цвят на кожата, националност и облекло. И тълпата, като потопа, дойде и дойде. Имаше много хора от Полша, Литва, Украйна, Русия, които се смесваха с тълпа от японци, китайци, аржентинци, испанци. Париж изглеждаше като театрална сцена, на която се провежда маскарад.
Френски художник и скулптор Фернан Леже, който по това време е в непосредствена близост до новата линия, кубизма, пише за този маскарад: "странна гледка е съвкупност от човешки същества, който включва представители на почти всички страни на света разреза, цвят, рокля допълва необикновеното. тази картина, малко като изпълнение на музикална зала ... ".
Мода започва да се включат в екзотична и така не само допринася за появата на японски и китайски, но и на руски балет, който донесе със себе си фантастичен ориентализъм, националните традиции на Изтока, на египетски културата и Африка, руските национални мотиви. Кимоно, ориенталски бродерия може да се види не само в вечерни рокли, но също така и през нощта пижами, халати, предназначени за чай страни.
Това оказва значително влияние върху модата руската имиграция, която се е явил като съдба извън родината си. Fierce война през огромната Русия е резултат от разцепление в руското общество, което доведе до революция и падането на монархията. Мнозина смятали, че те напускат за кратко време, но се оказа вечно.
Най-големите парижки модни къщи са смятали за чест да използват руски модни модели, които са с висок произход, притежават великолепни нрави, елегантност и вкус, а също и изключителен външен вид. Някои от руските емигранти откриха модните си къщи. Париж видях руски бродерия, апликация, ажурна, бродиране с мъниста, красотата на руските кожи, как да се носят, които могат да се покажат само руски красавици.
В Париж се появяват модели с елементи от руско национално облекло. Специалните издания за шивачи включват проекти за рязане на руски костюми. Например, боя с дълго, малко под коляното semiadherent кожух с асиметричен цип, висока яка и полата, леко разширен надолу.
В допълнение към руския стил, по това време имаше и унгарски стил, особено връхни дрехи. Строга прави изрязване на козирка с странични разрези и втахни ръкави, завършващи с фигурални маншети. Характеристика е дълъг и дълъг ръкав, достигащ почти до линията на бедрата и приличащ на кимоно.
Разширява дейността си Шанел, създава ярки модели Мадлеон Вионнет, опитвайки се да върне Пол Порет.
Мода 1919 - 1923г. беше търсенето на нови средства за изразяване и нов образ. В този период е по-изразено намаление с "Saggy" силует - блузи, висящи свободно върху раменете си, те често са били носени навън, окичени с много волани пола, окачени къси и широки ръкави, шлейфове, шалове и шалове. Облеклото беше достатъчно просторно, че напълно маскира очертанията на фигурата и създава ефекта на "закачалки". Този ефект допълнително се засилва чрез използването на меки тъкани.
Мода еволюира бавно, постепенно закръглена и триизмерни форми на отпуск, да изчезне баските и туники, поли и двоен монтаж, силуетът се стеснява или става по-директен, талията пада върху бедрата. Много творения бяха тогава вестителите на нов стил на риза (роби де chemise).
Модата започва да се опрости. Сред модните дизайнери имаше опити да се спре процесът на опростяване на модата, но се оказа необратим. Въвежда се нов стил на A-la-gausson. През 1922 г. Жан Пату създава рокли, чиято форма е утре мода ден. Мода подготовката за следващия период - А ла garconne
Красов конкурс в САЩ през 1921 година
