Аликс Гре - скулптор и дизайнер ... Облеклата й с гръцки гънки превърнаха всяка жена в богиня. Мадам Гре е родена на 30 ноември 1903 г. под името Жермен Емили Кребс. Но по-късно тя промени името си и стана Аликс Бартън.
Кариерата й като куриер започва през 1930 г. в условията на икономическа криза и политически прекъсвания. Хоризонтът бележи опасността от война. За мнозина стана ясно, че уверенията на Хитлер за мира не могат да се вярват. Но в тези трудни времена се пробуждаше копнеж за красота и лукс.
През 30-те години, много дизайнери са изоставени образ на момчето с къса коса, плосък гръден кош, от образа на Cuties 20-те години, които танцуваха ден и нощ в рокля-риза. Дамите от 30-те търсеха женственост, носеха дълги рокли и със сигурност бяха изработени от коприна. А Alix създава първите си шедьоври ... Искаше да стане скулптор, но семейството не я подкрепяше. След това започна да шие, а мечтата й се оформя в уникални произведения на изкуството. Това бяха нейните рокли. Момичето се опита да проникне в тайната на тъканите, да създаде образи, в които тъканта щеше да тече като мека вода, като вода върху камък.Скоро Модната къща бе открита под името Аликс Бартън.
Шанел и Шиапарели в 30-те години бяха толкова блестящи, че изглеждаше, че никой не може да ги засенчи. Но не само създадоха шедьоври по модела на тези години, които по-късно станаха източник на вдъхновение за модните дизайнери от следващите десетилетия. Така например, нарязани на пристрастия, изобретен Вионие, романтична рокля от Nina Ricci с бродирани цветя и меки цветове, малки произведения на изкуството от бутони и химикалки Марсел Rochas, скулптурна драперия на Мадам Гре.
Мадам работи с необичаен усет към материала. Нейната старинна драперия продължава да влияе на идеите на дизайнерите и сега. Обърнете внимание на драперия Албер Елбаз, Хайдер Акерман или Azeddine Alaya които да Fashion музей в Марсилия купил произведения, създадени Мадам Гре с 1934goda до 1942.
Тя също, като Нина Ричи, преметна роклите директно върху тъканта без шарки върху фигурите на клиентите.
Alix откри първата си модна къща през 1931 година. Alix стана известна модна дизайнерка заедно с Коко Шанел и Елза Шиапарели. Но по свой начин тя беше самостоятелна, предпочиташе работата й да излиза навън.Партиите и комуникацията с известни личности не я привличаха. През 1937 г. се жени за Алис руски художник Сергей Cherevkova известен в Париж под името Серж GRES. И сега вече нямаше Аликс Бартън, а Аликс Гре. Съвместният живот е кратък, но по-късно винаги се опитва да подкрепи съществено Серж до смъртта си.
Скоро тя открива нова модерна къща - Къща на гърците ("Гр?"). Роклите й бяха предимно бели, които приличаха на скулптура на гръцки кариатиди. Чаршаф на течаща гънки, обгърнато тялото, е фантастичен спектакъл, в който не е имало хаос, от друга страна, това е ясно, че, така че тъканта подчерта съблазнителните контурите на фигурата.
Роклите на Мадам Гре са като съживените гръко-римски скулптури. Списанието пише немски през 1940 г.: "Гънките в облеклото не е добро само по себе си, но само ако те образуват някакъв модел, например, са под ъгъл един към друг, не огъвайте и се преплитат ... това е драпирани". Започна да използва копринена фланелка, а тъканта в ръцете й послушно паднала на строго определено място. Masters тъкането, произведени за по-широки от конвенционалното си тъкани, за да отрази идеята може да стане реалност.Моделите на Мадам не бяха лесни за копиране, защото някои от нейните творения поеха до 20 метра от копринена фланелка. Роклите й се появиха в модните списания, за скулптурното й лечение с плат започна да говори.
По време на войната много жени не могат да мечтаят за красиви дрехи, шапки, обувки и следователно идеи, фикции и фантазии, за да се украсят, всеки от тях има свой собствен. Шапките и кърпите бяха вързани под формата на турбини. Turban Alix стана нейната визитна картичка, тази шапка беше самата перфектност.
Войната започна, събитията се оформяха така, че Аликс да реши да напусне Франция. Когато президентът на High Fashion Syndicate Люсиен Льолонг разбра за това, той каза: "Ние не трябва да позволим на Аликс да напусне ... Трябва да поддържаме висок стил". Това е времето на френското военно поражение. Но въпреки усилията на германските модни дизайнери, влиянието на френската мода продължава да изпреварва победителката и остава, макар и не на същото ниво, но все още на високо. А ръководството на Райха беше решено да отстрани това влияние. Планът на германската страна беше този: централизирането на европейската мода. В тази връзка новите модни центрове стават Виена и Берлин, а френската мода може да остане автономна.
Френските модни дизайнери решиха да действат.Те стартираха кампания за привличане на общественото внимание към продуктите си. Френските модели бяха толкова перфектни, че много списания не можаха да помогнат, освен да внесат снимки на колекцията от дрехи от френски кутари. В едно от списанията е надписа: "Новата колекция пролет рокля показват, че французите са живи", а други хвалени колекция пролет през 1941 година.
И Аликс Гре се завърна. През 1944 г. издава колекция в националните цветове на Франция. Това беше знак за протест срещу нацисткото влияние върху модата. През 1947 г. тя получава наградата "Орден на летописа". Скоро на международното изложение "Мода театър" бяха представени 228 модели от френския моден дизайнер, сред които бяха Pierre Balmain, Кристобал Баленсиага, Nina Ricci, Люсиен Lelong и Аликс GRES.
След това втората изложба - "Влакът на благодарност" в САЩ през 1949 г. В тези изложби участваха луксозните рокли на Мадам Гре. Париж запази заглавието на столицата на световната мода. Но времето изискваше големи промени в модната индустрия. Индивидуална работа е намалял, мода започна да работи с по-широка аудитория, която не изисква продукт финес и уникалност. Промени способността на дизайнерите.Сега много пъти е станало по-трудно да се популяризират творческите им идеи. За Мадам Гре, творческо лице, но посредствено в бизнеса, се оказа просто невъзможно. Трябваше да намали продукцията си. Тя се опита да се бори, но в същото време в плана за управление направи грешка за грешката.
През 1981 г. обаче тя се е обърнала към посоката на "pret-a-porter", а само затихването на модната й къща вече е започнало.
И през 70-те години на миналия век Мадам Гре е председател на Върховния моден синдикат. Триумфът обаче беше заменен от поражение.
През 1984 г. Бернар Тапи купува модна къща, след което да я препродава с печалба за себе си. Вече не е млада, но все още наивна Мадам Гре, вярвала в чистите чувства на Тапи, които признават не само за нея, но и за журналистите, в любовта си към Мадам. Тя беше очарована от него. Ангажиментът се състоя. Тапи говореше открито за желанието си да помогне на Мадам: "... ще й дам средствата да се посвети на творчеството, без да мисля за пари". Но ... тя загуби всичко. Дъщерята на Анна я е свързала с клиника в Прованс, където през 1993 г. е умряла Мадам Гре.
Модна къща "Гре" за още няколко години пусна колекции, но след това напълно превключи на ежедневната линия.Продажбите на компанията спаднаха. Днес модна къща е почти неизвестна, постоянно се препродава на нови собственици. Един малък доход носи дори парфюмна линия ...
Мадам използва, за да се каже, че е искал да бъде скулптор, и поради това няма значение - работа с кърпа или камък. В интервютата си често е подчертавала, че красотата на човешкото тяло е източник на вдъхновение. Нейните женски клиенти са почти всички известни личности: Марлене Дитрих, Вивиан Лий, Грета Гарбо, Грейс Кели, принцеса Бурбон, Барбара Стрейзънд, херцогинята на Уиндзор, Жаклин Кенеди. Чисти и изчистени линии от рокли древността Madame могат да се видят в много от снимките, които са заснети почти всички от най-големите фотографи от онова време.
